引人入胜的娱乐体验往往取决于用文化钓钩吸引人们。在中国和东南亚，社会故事正逐步成为娱乐标准。把我们紧密联系在一起的社交圈，最初集中于我们的家庭、亲密的朋友和同事身上，而现在已经呈现爆炸性扩张，囊括了全球范围内与我们有共同兴趣的人。
我们在手机、平板电脑或笔记本电脑上到处都有故事。这就意味着让乐园的人物角色保有联系和互动；你的场景设置是沉浸式的；你的骑乘和景点是令人兴奋和吸引人的这些至关重要。
如果故事能推动娱乐事业成功，那一定是把故事讲对了。但如何处理文化呢？如何避免那些会破坏整个项目的俗套？
作为娱乐设计师，我们专注于三个可以帮助避免故事中俗套的要点：人物角色的真实性——我们与谁感同身受？场景设置的真实性——我们在哪里？讲故事方法的真实性——使用什么技术平台？
1. 人物角色的真实性
人物是故事里的“主角”。想想孙悟空，一个被广泛使用——一些人可能会争辩说是过度使用——的人物角色。许多主题公园、无数的景点和娱乐中心都用他作为故事元素的万能钥匙。
挑战就在于过度使用的孙悟空内容最终成为了俗套。时代更迭，他给人的感觉也有所不同————从动作明星到卡通人物。而我们脑中都有自己版本的孙悟空。
不管你怎么描绘他，总有些观众会被落下，挠着脑袋想：“那不是孙悟空！”这可不是一个项目好的开端。
那么，我们如何创造和年轻一代有所互动的人物角色到景点之中呢？
我们相信，焦点需要放在原创的、可关联的人物塑造上，每一次我们在不同的景点遇到他们，这些人物都可以变得更加丰满，更加生动。这些人物可以直接与游客互动。无论是现场演员带游客加入演出，还是通过媒体与游客交谈，人物角色都会在屏幕上鲜活起来。或者我们和他们并肩战斗，经历冒险获得积分。
新世代的人们在寻找可以和自身连接的人物，能够理解并重新认识他们自己的个性。他们可以从这些人物角色中看到自己，成为故事的踏脚石。如果没有可联系的角色，年轻一代就无法投入到创造出来的幻想世界。
2. 场景设置的真实性
下一个要点是场景设置：我们如何创造一个会产生共鸣的环境？我们如何开发布景，使它们可信，并和观众产生互动？
虽然这可能超出了景点设计的范围，故事就是可以将任何娱乐项目融为一体的粘合剂。举个例子，在佛罗里达州有一个退休社区叫做The Villages。FORREC的任务是为一个不断发展的社区创造一个身份特征，这个社区没有任何中心，就像没有了心脏或灵魂：所以，我们设计了不止一个，而是三个社区镇中心。
其中一个叫做西班牙泉。故事集中在西班牙探险家庞塞·德·列昂的身上，他在寻找黄金的同时意外地发现了佛罗里达州。之后他继续努力寻找青春之泉。我们让泉水渗透通过城镇广场（由我们设计），事实上这就是庞塞认为可能的那股青春之泉。
西班牙泉中的所有建筑物和店面都有一段历史，可以追溯到庞塞·德·列昂的船员开始在那里扎根生活。
这样做的重要性在于，不同于一个主题公园在一年中的一天只供游客们参观大约八个小时，The Villages的居民每天都会回来，一整年，甚至许多年，在城市广场购物、社交甚至跳舞。
尽管这段历史和城镇都是编造的，但它成为了这些人的生活背景。这是因为他们认为背景是真实的，他们可以创造自己的故事，自己的回忆。这些正是我们想在公园和景点中创造出来的东西。
3. 平台的真实性
我们用以讲述故事的技术平台成为我们的故事中最为重要的触点之一。
这包括我们使用的硬件类型——过山车、剧院、黑暗骑乘、圆形游乐设施和虚拟现实或增强现实技术。平台是技术驱动的元素，使我们保持与新一代游客们的联系。
过去几年里，过山车增加了“特技元素”——发射、滑轨、倒车轨道等，它们可以起到过渡作用，让我们能够以令人兴奋的新方式吸引游客。我们现在有能力将过车山与刺激和故事结合在一起，提升体验，以满足当前一代游客的要求。
一个很好的例子：拿多莱坞公园的“火之追逐过山车”来说，重点放在了烟雾弥漫山的无名英雄们，他们扑灭了山上所有的烈火，他们就是公园护林员。骑乘的宣传如是形容：到达的游客可以是一名消防巡逻志愿者，号召他们行动起来：“点燃工作热情去灭火！”
消防列车一开始就从站里快速启动，身影逐渐远去缩小，去应对在疯狂克雷格的天然气和烟花商场发生的紧急情况。
克雷格太疯狂了，他把煤气和烟花放进了一家商店。当我们到达迫在眉睫的现场时，这急转弯路段变成了疯狂克雷格的焰火测试场。
最后，我们进入疯狂克雷格的烟花装载湾，他那珍贵的巨大烟花被称为大贝莎，随时有可能点火，把我们炸飞的危险！它还真爆炸了，把我们炸回倒退到身后浓浓的烟雾和火焰之中！过山车轨道的设计、引人入胜的故事情节和特效的组合为所有人创造了难忘的体验。
成功的最后要素
人物角色，场景设置和技术平台是一个好故事需要具备的三个要点。如果你专注于这些元素，使其具有真实性，你有更大的可能性使一个主题公园或者景点大获成功。
